ফিরিবার
পথ নাহি
সংশয়? তা ছিলো বৈকি! বাঙালির কবিতাপাগল
রোমান্টিসিজ়মের ফ্যান্টাসি-নায়ক ‘অমিট্ রায়ে’-র ভূমিকায় আড়ষ্ট বাংলা উচ্চারণের রাহুল
বোস? সদ্য কাদম্বরী-পেরোনো কঙ্কণা কি রবীন্দ্র-নায়িকায় ‘টাইপকাস্ট’ হয়ে যাচ্ছেন? রুপোলি
পর্দায় ঠিকমতো ধরা দেবে তো ক্লাস থ্রি থেকে পড়া সেই স্বপ্ন-শিলং, যেখানে “এই আকাশের
সঙ্গে পৃথিবী যখন সকালের আলোয় মিলল, সেই মিলনের লগ্নটি সার্থক করবার জন্য উভয়ে মিলে
একটি রূপ সৃষ্টি করলে, তারই মধ্যে রয়ে গেল স্বর্গমর্ত্যের ডাকনাম..”?
অপরিবর্তন
অর্ঘ্য তোমার উদ্দেশে
দেখলাম ‘শেষের কবিতা’। স্বল্পকেশ রাহুল
বোসের অভিব্যক্তিতে জন্ম হতে দেখলাম অমিত রায়ের- যার কল্পনাপ্রবণতার চেয়ে ছেলেমানুষি
বড়, বিবেচনার চেয়ে আবেগ বেশি, ভালোবাসলে যে আজকের ঔদার্যে কালকের কার্পণ্যের আশঙ্কামাত্র
করে না।
আরো স্পষ্ট করে দেখলাম ‘লাবণ্য’কে। ফিকে
শাড়ি, নরম প্যাস্টেলরঙা চাদর, কালো টিপ। মননশীলতা আর ভালোবাসার দ্বন্দ্বে অসহায় এক
বুদ্ধিদীপ্ত নারী। বাঙালির চিরকালের ‘বন্যা’- যার মধ্যে “কেবল বেদনার শক্তি নয়, সেইসঙ্গে
আছে মননের শক্তি”।
দেখলাম ‘কেতকী’কে! এ যেন এক অচেনা স্বস্তিকা
মুখোপাধ্যায়। অক্সফোর্ডে পীচরঙা গাউনের ‘কেতকী’ থেকে বাইরের রঙে চাপা পড়ে যাওয়া ‘কেটি’।
দেব আর নীলের সুনিপুণ পোশাক-বিবর্তন তাঁকে সহায়তা করেছে ঠিক, কিন্তু অমিত-লাবণ্যকে
প্রথমবার একসঙ্গে দেখার দৃশ্যে তাঁর স্কারলেট লিপস্টিকরঞ্জিত ঠোঁট আর ঠোঁটের ফাঁকে
চেপে ধরতে চাওয়া সিগারেটের যুগপৎ অসহায় কেঁপে ওঠা...বড়ই আন্তরিক।
মোর
স্মৃতিটুকু দিয়ে স্বপ্নাবিষ্ট তোমার বচন
শীর্ষ রায়ের অনবদ্য ক্যামেরায় নতুন করে
কাছে এলো একখন্ড পেঁজা তুলোর মত মেঘময়ী, মোহময়ী শিলং... সবুজ উপত্যকার মাঝে তুলতুলে
সাদা ভেড়াদের ছুটে চলা থেকে পাইনবনের বুক চিরে চলে যাওয়া নুড়িপথ, নাম-না-জানা বুনোফুল
পেরিয়ে স্বচ্ছ জলপ্রপাতের আনন্দলহর থেকে লংশটে নেওয়া কথোপকথন। কবিতার বইয়ের ভাঁজে শুকনো
গোলাপ, ‘কেয়া’ হয়ে ওঠা কেতকীর লাল কুঙ্কুমের টিপ... ছোট ছোট কবিতার মোটিফে বোনা হয়
সুমন মুখোপাধ্যায়ের নক্সীকাঁথা।
ভালো লাগে তুলিকা বসুর শাণিত অভিনয়।
দেবদূত ঘোষের পরিমিতিবোধ ‘শোভনলাল’কে মনে করাবে অনেকদিন।
“মোর বাণীরূপ
দেখিলাম আজি
নির্ঝরিণী।
তোমার প্রবাহে
মনেরে জাগায়
নিজেরে চিনি”
।
নতুন আঙ্গিকে শুনলাম ‘ভালো বাসা’ আর
‘ভালো থাকা’-র চিরন্তন সংশয়বাণী-
“দু’জনকে নিয়ে সংসার পাততে গেলে পরস্পর
পরস্পরকে খানিকটা সৃষ্টি না করে নিলে চলেই না”।
গ্রহণ
করেছো যত ঋণী তত করেছো আমায়
ত্রুটিবিচ্যুতি আছে। সব ছবিরই মতো। তবু
আজ সত্যের কথা থাক, হৃদয়ের কথা বলি... ঠিক যেভাবে ছবির শেষভাগে সৌমিত্র চট্টোপাধ্যায়ের
কণ্ঠে ধ্বনিত হয় চির-মিস্টিক, অনির্বাণ প্রেমের আরতি:
“তব অন্তর্ধানপটে
হেরি তব রূপ চিরন্তন
অন্তরে অলক্ষ্যলোকে
তোমার অন্তিম আগমন...”
জয় হয় লাবণ্যর।
জয় হয় কেতকীর।
ধন্য হয় অমিত রায়।
আরো একবার নতুন রূপ-রস-বর্ণ-গন্ধ-রহস্যময়তায়
ধরা দেয় আমার আর অনেকের প্রাণের উপন্যাস- ‘শেষের কবিতা’!
“For we are bound where mariner
has not yet dared to go,
And we will risk the ship, ourselves and
all...”
